2000年2月下旬。

韩国，汉城。

春寒料峭，尚未完全从金融风暴余波中恢复过来的城市，却已然显露出其后世被称为“韩流”策源地的些许端倪。

街头巷尾，.T.的海报尚未完全褪色，.S.、.L等女子偶像团体的甜美形象也占据着年轻一代的视野。

然而，在电影市场，此时的韩国依然是好莱坞的天下。

《黑客帝国》、《星球大战前传1》的余温犹在，本土电影虽因《生死谍变》的成功提振了信心，但在市场份额上仍处于苦苦追赶的态势。

至于中国电影？

在普通韩国民众乃至大多数影评人眼中，几乎等同于“不存在”或“落后”的代名词。

他们的印象，大多还停留在八十年代引进的少数几部功夫片，或者是一些在国际电影节上获奖、但叙事缓慢、色调灰暗的“乡土艺术片”上。

对于现代中国的都市面貌、青年人的情感世界，他们一无所知，也缺乏了解的渠道。

刻板印象根深蒂固：一个庞大却略显土气、发展迟缓的邻邦，其电影产业自然也难以产出符合现代化、国际化审美的作品。

在这种背景下，泰元娱乐社长郑泰元，要将一部来自中国的青春爱情片《初恋这件小事》推上韩国银幕，其难度可想而知。

这不仅是商业冒险，更像是一场文化上的“逆流”行动。

过去两个多月，郑泰元几乎动用了自己积攒的所有人脉和手段。

他频繁出入文化观光部、韩国影像资料院以及映像物等级委员会，西装革履之下，是塞满了各种“心意”的信封和看似不经意递上的珍贵礼物。

他巧舌如簧，向官员们描绘着中韩文化交流的美好图景，强调引进这部在中国创下票房奇迹、引发社会热议的影片，对于增进韩国年轻一代对中国的了解、促进双边文化互动具有“积极的示范意义”。

他甚至暗示，这可以作为响应政府“文化立国”战略、拓宽文化引进渠道的一个“典型案例”。

同时，他对各大院线的负责人则是另一套说辞。

他拿出《初恋这件小事》在中国市场的票房数据简报（经过精心翻译和美化），强调其以小博大的商业潜力，并承诺泰元娱乐将投入“不亚于本土中等制作电影”的宣发费用。

当然，一些“私下里的谅解”和利益分享承诺，也是打通关节的必要润滑剂。

过程并非一帆风顺。质疑和白眼是家常便饭。

“中国电影？有人看吗？”“青春片？能比得过日本偶像剧吗？”类似的疑问不绝于耳。

主流的热门档期，如寒假（1-2月）和暑假（7-8月），早已被好莱坞大片和备受期待的本土制作瓜分殆尽，院线方根本不愿冒险将黄金场次留给一部“未知”的中国电影。

最终，凭借着一股韧劲和某些上不得台面的运作，郑泰元总算撬开了一道缝隙。

《初恋这件小事》定档于2000年3月10日，一个不温不火的春季档期。

此时学生寒假已过，暑期未至，并非传统的观影高峰。

但郑泰元自有算计：避开大片扎堆的锋芒，或许更能让这部风格清新的影片脱颖而出。

而且，韩国社会普遍实行周末双休，周末票房占比通常能达到全周的60%甚至70%，只要口碑能发酵，依然有机会。

拿到了上映许可，只是万里长征第一步。

真正的挑战在于如何让对“中国制造”抱有偏见的韩国观众，愿意走进影院。

郑泰元深谙营销之道，他仔细研究过王盛在中国为《初恋这件小事》策划的一系列宣传方案，决定将其核心策略“一比一复刻”到韩国。