《完美陌生人》（2016，意大利）——密闭空间群像戏，通过手机游戏揭示人际关系脆弱，剧本结构精巧，本土化已有成功先例（《来电狂响》）。

《我的野蛮女友》（2001，韩国）——颠覆传统的“野蛮”女主与憨厚男主之间的浪漫喜剧，既有爆笑桥段，又有深刻情感内核。本土化方向：完美适配，可将背景置于中国大学校园或初入社会的年轻人中，探讨新时代的两性关系。

《开心家族》（2010，韩国）——落魄青年自杀未遂后能看见鬼魂，喜剧外壳包裹的极致亲情内核，结局反转感人。本土化方向：将鬼魂设定进行本土化处理（如托梦、心结未了等概念），核心的家庭情感普世通用。

《一个叫欧维的男人决定去死》（2015，瑞典）——毒舌固执的老头在求死过程中，被新邻居一次次打扰，揭开往事，彼此治愈。本土化方向：可以塑造一个中国式的“倔老头”，展现社区邻里人情。

国产电影……

《疯狂的石头》（2006）——多线叙事黑色喜剧的开山之作，成本极低，票房口碑双丰收，证明了好的剧本和叙事结构的力量。

《落叶归根》（2007）——公路片，带着工友尸体回乡的故事，悲喜交加，展现底层人民的善良与坚韧，黑色幽默。

《我们俩》（2005）——小成本文艺片，孤独老人与租房女学生之间的温情故事，表演细腻，情感真挚动人。

《李米的猜想》（2008）——曹保平作品，爱情包裹下的悬疑故事，周迅表演封神，叙事紧凑。

《夜店》（2009）——杨庆导演，小成本喜剧，超市一夜发生的各种巧合与冲突，空间受限但笑料密集。

《钢的琴》（2010）——时代背景下的温情励志，下岗工人为女儿造钢琴，工业美学与人文关怀结合。

《Hello!树先生》（2011）——魔幻现实主义，底层小人物的精神困境，王保漒巅峰表演，艺术性强。

《人在囧途》（2010）——春运背景下的公路喜剧，底层关怀与笑料结合，开创了“囧”系列。

《失恋33天》（2011）——小成本爱情片奇迹，犀利台词和共鸣话题引发观影热潮，营销案例经典。

《心花路放》（2014）——公路喜剧，治愈失恋，风景优美，笑点密集，商业成功。

《驴得水》（2016）——话剧改编，荒诞讽刺喜剧，剧本功力深厚，人性剖析深刻。

《无名之辈》（2018）——多线叙事，西南小城里的众生相，悲喜交加，人物塑造出色。

《爱情神话》（2021）——沪语电影，都市中年爱情，细腻幽默，生活流叙事，口碑佳作。

脑海中这四十部电影的梗概、亮点、核心设定飞速闪过，相互碰撞，结合着1999年当下的社会氛围、审查环境、观众口味和技术条件进行着快速的筛选和匹配。

成本不能高……

《疯狂的石头》、、《夜店》、《人在囧途》这类多线叙事或封闭空间喜剧是首选。

周期要短……

《初恋这件小事》、《垫底辣妹》这类结构相对简单，主要依赖剧本和演员表演的项目可以快速启动。

本土化要容易……

《触不到的恋人》（可改为电子邮件？）、《垫底辣妹》（高考背景完美契合）、《我的野蛮女友》……

更重要的是，要能“填补缺失”。

进口片带来的主要是视觉奇观和大片体验，这部分短期内难以替代。

灵异片是不可触碰的深水区。

能选择的题材也没多少……

稍作思索。

王盛打开电脑，开始写稿。

只抄故事梗概，剧本让手下的编剧组去填充。