厄里亚不自觉地站直身体，彻底震惊起来了！

他完全没想过这种设定，怀疑地看着伽勒问：“你能打破第四面墙？！”

所谓第四面墙，泛指舞台上的角色与观众之间的无形的墙。观众透过墙看到戏剧中设定的情节的发展，角色则假装或真的不知道观众的存在。而当角色通过镜头、纸张或屏幕等媒介直接与观众进行沟通时，就被称作打破第四面

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Philoso单一主角、围绕主角展开剧情、完结即彻底结束的日漫不同(ｔｏｕｗz)?(net)，美漫发展到21世纪之后?(头%文字小说)?[(ｔｏｕｗｚ．ｎｅｔ)]『来[头%文字小说]%看最新章节%完整章节』(ｔｏｕｗz)?(net)，一个在相同世界观下发生的故事通常已经连载了数十年，连载期的每个阶段由不同编辑以及画师设计人物与剧情，再非常符合现实逻辑地因人气和政治等外界因素来决定一个角色的后续发展。

人气不高的角色头上发生什么离谱事件都有可能。

而能够挑大梁硬抗销量与票房的角色甚至可以成为编辑部玩梗意义上的爹。

其中那些在团队刊物里人气较高的角色，有很大概率会被分配到单独的编辑与画师，出一本个人刊来讲他/她自己的故事。

当然也有那种先有个人刊，销量好火了之后再拿进团队刊‘联动’的情况。

总之版权都在同一个公司旗下，想怎么玩都行。

说回伽勒的话，他根本就在暗示他们所在的是一个漫画宇宙，想要远离被‘编辑部’随意玩弄的命运，就只能努力打出名声、提高三次元的漫画销量、争取成为烫角色！

厄里亚很难不怀疑他是脑子出了问题。

要么漫画看多了，要么某些类别的同人文看多了。

可是伽勒不觉得自己有问题，甚至不觉得自己在讨论的是‘漫画’。他将‘编辑部’看做是某种高维度的不可名状之物，将自己对编辑部的影响视作观测者效应，认为角色的‘热门’与否是时间与空间上命运的量子纠缠，‘个人刊’则是宏观上的俄歇效应：即当一个处于低能级的生命体被移除后，留下一个空位，高能级的生命体就会填补空位并向宇宙释放能量，以提高宇宙整体的繁荣度。

厄里亚：“……”

他大为震撼，和养子反复确认了好几遍，然后得出结论——伽勒没有在开玩

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Philoso去，声音也变得低落起来。

“所以我想方设法从摩根·艾奇那‘借’来国际帮。”

一个好的爆米花漫画的主人公当然要有自己的事业。

“蝙蝠车是从哥谭市的超级反派红头罩那买的，我在机缘巧合下发现无论是蝙蝠侠还是红头罩都很受‘编辑部’的重视。”

一个好的爆米花漫画的主人公蹭蹭别人家的热门角色不过分吧？

这叫客串。

“绑架迈尔斯·莫拉莱斯是因为我的一个手下发现他的能力有点像蜘蛛侠。”

万一真的是蜘蛛侠呢？

这也叫客串，而且是跨界联动，蹭到就是赚到。

“绑架奥菲莉娅——”

这条理由伽勒想了想，没敢说完。

完整的故事应该既有主人公，又有主人公成长道路上的障碍。

通俗地说，即反派Boss。

这个地位独特的功能性角色，伽勒当初设计剧本时想都没想就选择了厄里亚。如果说他的人生中有谁是撑起生活的巍峨的山峰，也是挡在他前路上的难以跨越的阴影，那有且仅有一个人。

对方捡到他，慷慨给予他第二次生命。

也像每个与孩子理念不同的固执、严酷的家长那样，从精神上粉碎了他的第二次生命。

——是他的养父，厄里亚·埃斯波西托。……

——是他的养父，厄里亚·埃斯波西托。

然而反派Boss设置得过于强大，导致伽勒到现在为止也没来及再去观测一眼编辑部，看看以他自己为主角的‘个人刊’究竟有没有诞生出来。！

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